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对于那些怀揣着明星梦的年轻女性而言，位于日本关西地区的宝冢歌剧团无疑曾是她们心目中的圣地。自1913年创建至今，这座剧院凭借其别具匠心的"未婚全女"剧团阵容享誉全球。
依托于严谨的造型体系以及独特的"男役"表演形式，宝冢开创出了独步天下的艺术风格，赢得了广大观众的热烈追捧。
从这里脱颖而出的天海祐希、黑木瞳、凉风真世等人气女星，更使得宝冢声名远播日本乃至全球。然而，这光鲜亮丽的背后，实则暗流汹涌，问题层出不穷，实在令人瞠目结舌。
近期，宝冢一位实力派女演员有爱纪伊以极端方式结束了自己的生命。尽管起初这一事件并未引起足够的关注，但鉴于她出身于备受尊崇的宝冢剧团，因此在社会新闻中占据了一席之地。
有爱纪伊的离世，引发了公众对宝冢内部困境的广泛关注。除了坦诚演员长期过度劳累之外，宝冢方面坚决否认了她遭受前辈骚扰的指控，其态度消极被动，对症状视若罔闻。
更为令人痛心的是，即使有演员付出生命的代价，宝冢仍未采取任何实质性的措施来改善现状。
对于踏入宝冢的少女们来说，她们所要面对的并非仅仅是实现梦想那么简单。实际上，这往往是一条充满艰辛与磨砺的道路。
一旦加入，她们将必须无条件接受剧团严酷的军事化管理，顺从森严的等级制度，遵循诸多繁复的规定。
在宝冢，存在着一套独特的"师生传承制"。二年级的学姐们肩负起严格监管并指导一年级学妹预科生的重任，对她们的言行举止拥有绝对的掌控权和说教权。
身为预科生，她们不得不承受来自学姐的各种摆布和欺凌。
唯有严格遵守这些看似毫无道理，甚至荒谬至极的规矩，她们才有可能获得晋升到下一层级的训练机会。譬如，在学姐们莅临之前，预科生们不得不静静守候在走廊之中，有的时候甚至整个星期都不能安心洗上一次舒适的热水澡。
倘若有人敢于抢先于学姐们沐浴，那么她必须确保浴室的整洁程度达到一尘不染的标准。
此外，她们还被迫接受所谓的“清正美”意识形态的熏陶，每个人都被要求展现出纯洁无瑕的形象。任何偏离这一轨道的行为，都会招致严厉的惩罚与批评。
在这个过程中，年轻的女孩子们逐渐迷失自我，逐渐变成了宝冢所期待的那种顺从、谦卑且优雅的模样。
一旦踏入宝冢的大门，她们便成为了这台庞大商业化机器中的一颗螺丝钉，注定要用自己的青春年华为其付出。宝冢将演员视为商品，通过精心包装，塑造独特的艺人形象，从而吸引粉丝们的狂热追捧以及门票收入的源源不断。
然而，在2023年初，宝冢歌剧团遭受了一次沉重的打击。原本应在舞台上熠熠生辉的新星有爱纪伊，却选择用极端的方式与这个世界告别。
她年仅二十几岁，前途光明，曾经被寄予厚望，有望成为宝冢新一代的顶梁柱，然而最终却无法承受内心的痛苦折磨，残忍地结束了自己年轻的生命。
有爱纪伊的离世原因令人震惊不已。长期的过度劳累再加上前辈的骚扰，使得她身心疲惫，再也无法坚持下去。然而，面对外界的质疑，宝冢方面的回应却是如此消极且充满疑点。
他们固执己见，坚决否认存在欺凌行为，表现出一副毫不在意的姿态。
实际上，有爱纪伊的悲剧仅仅是宝冢丑闻的冰山一角。长久以来，剧团内部成员间的欺凌行为屡见不鲜，但宝冢对此却采取了严密的掩饰和放任态度。
例如，在2018年，就曾发生过一起新生因不堪忍受前辈欺凌而选择跳楼自杀的惨剧，然而这一事件最终被宝冢严密封锁，外界对此一无所知。
针对爱纪伊的自杀事件，尽管宝冢仅仅进行了简略的歉意表达，然而令人遗憾的是，关于欺凌问题，他们并没有采取任何实际、有效的改革措施。
他们始终躲避、掩饰问题的核心，抗拒直面内部管理中的诸多不当行为，固执地用一种极度短视且自我中心的态度来处理每一位演员这样的做法，无疑是一种极其短视和自私的表现！。
宝冢歌剧团内部长期存在的霸凌文化，与他们的教育理念有着紧密的联系。为了深入剖析这个复杂的问题，我们需要追本溯源，仔细审视宝冢的造星体系。
在加入宝冢歌剧团之前，每一位未来的宝冢演员都必须首先在宝冢音乐学校接受长达两年的专业训练。这所学校因其严格的军事化管理而声名远扬，被誉为“女の軍隊”（女子军队）。
在这里，预科生们不得不遵守一系列看似荒诞却又冷酷无情的规定。
比如，预科生们必须对二年级的学姐们顶礼膜拜，恭敬有加，绝对服从。倘若胆敢在学姐们之前使用浴室，那就必须把浴室打扫得纤尘不染。
乘坐电车时更需小心翼翼，唯恐一个疏忽便触怒了学姐们。
这种绝对的上下级关系以及严苛至极的管理模式，无疑成为了霸凌文化滋生的温床。预科生们每日都要承受来自学姐们的各种摆布和欺凌，生怕稍有逾越便会遭受严厉的惩罚。
更为恐怖的是，在这样的环境中，年轻女孩们被灌输了所谓的“完美新娘”意识形态。她们被要求展现出“纯洁、优雅、端庄”的形象，任何稍显离经叛道的行为都会遭到严厉的批判。
随着时间的推移，她们逐渐迷失了自我，变成了宝冢期待的样子，被彻底异化。
然而，成为宝冢的明星并不代表就能彻底摆脱霸凌的阴影。即使身处璀璨夺目的聚光灯之下，享受着无数粉丝的热爱，那些曾饱受欺凌之苦的日子，仍然无法完全抹去内心深处的阴霾。
以著名的天海佑希为鲜明代表，她从幼年开始便具备了高人一等的身高和让人羡慕不已的黝黑色肌肤，然而，这常常成为他人嘲笑与歧视的对象，被贴上了"牛蒡"般特殊的标签。
然而，当她荣幸地加入宝冢歌舞团之后，终于找到了那个属于自己的宽广舞台，用卓越的演艺才华在男性角色领域取得了令人瞩目的成就，赢得了广大观众的热烈欢迎。
然而，即使在这样的辉煌背后，她在剧团内部仍然无法摆脱欺凌的阴霾。她曾经遭受过前辈们严厉的批评，甚至因为对剧团内部管理的不满而试图改变现状，结果却招来了更为严重的惩罚，在团期间更是饱受流言蜚语的困扰。
同样，另一位宝冢知名艺人铃木郁子也曾经历过欺凌的痛苦。她在进入宝冢仅仅半年时间内，就多次被学校无端指责偷窃，然而当她恳求查看监控录像以证明自身清白之时，却遭到了宝冢方面无情的拒绝。
更为令人震惊的是，仅仅因为在前辈的追悼会上接受了媒体的简短采访，铃木就被宝冢以"未经许可接受采访"为由进行了严厉的惩罚，最终被迫退学。
面对如此的不公正待遇，有人选择勇敢地站出来反抗，寻求正义，但也有人因为无法承受巨大压力而选择默默离去。离开宝冢的舞台后，她们有的投身于影视界，有的则彻底远离了娱乐圈，过上了平凡而宁静的生活。
然而，无论她们最终选择了哪种道路，那份沉重的心灵创伤，恐怕都难以得到完全的治愈。
从表面上看，宝冢歌剧团似乎是一股女性主义力量的象征。作为日本乃至全球闻名遐迩的全女子剧团，宝冢无疑为女性追梦者开创了一片独具特色的天地。
但是，如果我们深入剖析其内部的管理体制，就会发现一个残酷的现实：男权主导思想在这里依然根深蒂固。
宝冢将全体演员按照艺术风格划分为五个演唱小组，再加上由资深团员组成的"专科"。然而，在这个金字塔式的组织结构中，位于最顶层的顶级演员，却全部由各个小组的主演"男役"担任。
男役的地位备受尊崇，许多原本由女性来演绎的经典剧目，都被改编成由男役来出演主角。
譬如，在备受瞩目的宝冢版《伊丽莎白》一剧中，女主角的戏份竟被削减至最低，乃至有时女主角的角色更是由男役担当。同样地，在经典作品《凡尔赛玫瑰》以及《风语》中，女性角色亦多为男役演绎。
从某种角度来看，此举不仅满足了广大女性观众对于理想男性形象的热切期待，同时也是宝冢剧院刻意为之，旨在大力推广男役的一种策略。
在排演过程中，指导教师会明确指示演员们要充分展示“男性魅力”，时刻铭记“我乃男性”的理念，以此来吸引观众的目光。然而，这种对男性的无意识崇拜，实则是男权意识在悄然无声中渗透的体现。
在剧团内部，男役的地位无疑远远超越其他角色，这与外界所熟知的“全女班”形象形成鲜明对比。管理层的高层阶级皆由男性主导，整个宝冢的运营模式，从某种意义上讲，不过是在重现男权社会的生存法则罢了。
个体的命运，终究难逃这股深藏不露的力量的掌控与摆布，这正是制度性性别歧视的冷酷无情之处。